找九宮格聚會【中新網】臺灣將把儒家四書列進通俗高中課綱

聞一多，原名聞家驊，湖北浠水人，詩人、學者。早年肄業于清華黌舍，1922年赴美進修美術，次年小樹屋出書詩集《紅燭》。1925年回國任教，1928年出書詩集《逝世水》。聞一多的詩歌飽含深厚的愛國感情，他在《憶菊》中以菊抒情：“我要贊美我內陸底花！/我要贊美我如花的內陸！”他在《發明》《一句話》《洗衣歌》《七子之歌》等詩歌中表達對那時承受極重繁重磨難的蒼生的愛，和對內陸回復的深切期盼。他倡導詩歌要有繪畫美、建筑美和音樂美，其詩集《逝世水瑜伽場地》中的作品浮現出新格律詩的光鮮特征。詩歌創作外，聞一多耕作于現代文學研討諸多範疇，從杜甫到全唐詩，再上溯至《詩經》家教、上古神話等典籍，搭建起現代文學與文明的經緯。 本刊特邀學者陳國舞蹈教室恩、顏同林和何婷撰文，從“詩”的聞一多來總結聞一多的平生，評述其詩學建樹，感念其詩化人格。 ——編 者 聞一多 紅燭頌——留念聞一多義士（油畫，1979年，中國美術館躲） 聞立鵬 作 “詩”的聞一多 □陳國恩 聞一多發明性地提出了“詩的唐朝”這一范疇，遺憾的是他沒有，或許來不及對這一學術范疇停止深刻、體系的闡釋，不然他很能夠給中國文學史，特殊是唐代文學史帶來極新的景象。明天，我們基于“詩的唐朝”這一概念，測驗考試從“詩”的聞一多來總結聞一多的平生。聞一多重新詩創作開端，繼而轉向學術研討，最后投身于為平易近主的政治活動，貫串一直的就是詩性精力。詩，是性命極致的花朵。詩與聞一多的性命不成朋分。 聞一多在上世紀20年月中期，首倡“新格律詩”，為古詩注進了情勢美的要素。正由於這般，普通把聞一多的詩學思惟回進情勢美的一路。但是細心研討，會發明情形并非這般。聞一多詩學思惟的基本，不是帶有古典顏色的情勢主義詩學思惟，而是基于他小我性命體驗的性命詩學。他的情勢詩學和國民本位的實際主義詩學，只是他的性命詩學在分歧時代的詳細表示形狀。 聞一多說：“藝術比擬的不重在所以頒發的方式或情勢，而在所內在的思惟和精力”，他把這種“內在的思惟和精力”稱作“藝術底魂靈”。這是他1920年12月寫的《片子是不是藝術？》中的不雅點，闡明聞一多的詩學思惟一開端就不是樹立在情勢主義詩學基本上的。1926年，他倡導格律詩時，依然明白地說：對于一個作家來說，格律是“表示的利器”，也便是東西層面上的“器”，比“器”更主要確當然是內涵的“藝術底魂靈”，魂靈才可稱得上是詩歌的本體。【具體】 《逝世水》，聞一多著，新月書店，1929年4月 《紅燭》，聞一多著，泰東圖書局，1923年9月第一版本（書封由聞一多design）…

親愛的密斯，我給你寄了一些中國明信片，完整是以前從未見過的。我和一位中國藝術家自己定制的。它們很是原創，代表了中國生涯中的一些密切場景。 一九〇三年七月二十九日，一位不著名的本國人，在事前蓋有北京郵戳的明信片背面，用法語寫下這幾行字。他的書體警惕避開了繪有仙姑與孺子的畫面，心境似乎也衝動得姹紫嫣紅，迫切想分送朋友在異國異鄉的發明。在別的一張明信片上，他持續諂諛說：“告知我，您喜不愛好我寄你的這些明信片？我將會給你寄完全的一個合集。” 誰會不愛好呢？就連隔了一個多世紀以后的我，見到這本精選岀來的手繪明信片專集，異樣有“以前從未見過”的驚奇。這得感激宋琛歷經十多年的專心搜集、鑒躲、收拾，尤其是他的研討，對“手繪明信片”的前因後果，分門別類而深耕有成，一點不輸他父親汗牛充棟的字畫巨躲，換個思緒看，甚至更有“超出”。 一 中國郵政正式對外運營，確實時光在一八九七年，也就是說，手繪明信片完整是一門新科，輕如飛鴻，轉眼即逝，以美術史的目光求證，不外是阿誰年月不起眼的“邊角料”，除了多數幾位，作者甚至不成考。可是，細品之下，似乎又不那么簡略。若視整件郵品為一個象征對象，還有哪種藝類，哪個名家，在“世界性”這個準點上，集中了這般豐盛的“戲劇性”？正確的“時光”，西方的異景，他者的書寫，然后投向異域它邦，此中太多的復調，凝聚著時期、文明、地輿、繪畫、文字和私家感情，盡是寄意，現在再辨識，合著不就認證了一枚“世界”的郵戳嗎？ 清二次片之回片《忘回圖》 這個“世界”相遇在一個稍縱即逝的時辰，對晚清中國來說，一邊是“陳舊”的夜晚，一邊是“古代”的凌晨，社會軌制將要天翻地覆，新的文明事物也相繼而至。隨之而來，視覺經歷開端換了“見解”，片子、攝影、幻燈片、石印畫、軻羅版、西洋鏡等等，不只令人線人一新，並且傳佈起來更為便利，藝術以簡捷的技巧途徑得以普及與風行。 約翰·湯姆遜《拉洋片》，版畫，1880年月 手繪明信片出生在這個“機械復制”為時興的時期，顯然是分歧時宜的。適用品以人工繪制，耗時又吃力，但附著于郵政明信片，反卻是舊瓶裝新酒，是一種深刻淺出的新玩意兒，在對西方抱有獵奇心態的應用者，也就是那些來華洋人看來，明信片不費巨資，卻可貴手工定制，不只別開生面，檔次還非凡，值得向遠方的親人誇耀。 若是沒有點閑情，斷想不出這等偶寄，誰是最先創瑜伽場地意者并不主要，主要的是，它必需樹立在閑散各地的畫薪水源上。這讓我聯想到早五十年風行的japan(日本)“橫濱攝影”，也是先由意年夜利或japan(日本)攝影師，模仿“浮世繪”中風土著土偶情擺拍，再由japan(日本)畫師在卵白相紙上著色，看上往很像是黑色照片，異樣是賣相一流的美術商品。從宋琛的搜集和研討可知，介入手繪明信片的中國畫工，在北京、天津、上海、廣東、廣西都有案例，這些城市較早對外開埠，差未幾是中國政治、貿易、游玩甚至布道的重鎮，因此湊集著列國來華的交際使節、甲士、商人、旅人，訪客來交往往，與japan(日本)口岸城市忙著炮制游玩留念品的情況相仿，供求兩旺，各生歡樂。 二 畢竟有哪些中國畫師介入了手工明信片的創作，至今仍是一個謎。晚清畫壇處于四顧茫然的夾縫期，正統畫派莫衷一是，更不消說平易近教學場地間畫師的處境了，難認為繼的從藝者，不得不另求活路，好在文明有新態，總有適者保存的機遇。手繪明信片就是如許一類偏門，渠道不寬，生意不年夜，但好歹掙的是洋人的錢。依據現存作風判定，有些人底本就有較高的繪畫程度，顯然是個人工作畫家，此中或有個體，已經是宮廷造辦處的人。眾所周知，廢制前的清廷衰頹不勝，各色簿中人從宮墻內惶然出離，棄如寺人宮女，通俗畫工更是舉足輕重，首當其沖裁減出局，流進社會自生自滅。 清二次片，周培春繪《頭品文官》，郵路：1907年2月28日經北京的德國客郵局收寄，于同年的4月14日達到荷蘭的阿姆斯特丹 以獨一可鑒的北京畫家周培春為例，或許即是這種情形。他畫過《滿清文文官員等第圖冊》（現躲年夜城市博物館），也畫過《清代商展招牌幌子圖》，這些組畫是清宮一種東西式繪畫類型，畫法不求藝術性，照實描摹足矣，以尺度圖鑒款式回進內府檔案。細看周培春嚴謹細致的畫功，他極有能夠本來乞食宮中，因此對文武年夜臣的衣飾舉止了如指掌，明信片便手繪出“此是六品文官”“此是頭品文官”“官員騎馬”等宦海行狀，朝服等第制式正確無誤，還有“清兵試火槍”“雙人抬槍射擊”等軍情實錄，可見周培春所聞皆禁中所見，見識遠高于普通布衣畫家。風趣的是，從明信片上的郵票、郵戳信息得知，委托者與畫面內在的事務成分吻合，文有荷蘭領事館交際官，武有德國水兵軍官，顯然是向熟習清廷底細的畫工特殊定制的，在其他手繪明信片中，此類題材盡無僅有。 清二次片雙片之回片，周培春繪《抬槍射擊圖》，郵路：清代二次片雙片半數裁開后應用。此片雖有書寫收信地址，實在并未實寄。上有北京郵政局1901年9月6日之橢圓戳，為集郵性質蓋銷…

《重寫晚明史》由《晚明年夜變局》《新政與亂世》《朝廷與黨爭》《內憂與內亂》《王朝的惱》五卷本組成，全書兩百余萬字，圖文并茂，篇帙眾多，刻畫了處于汗青轉型階段的晚明社會在政治、經濟、思惟、文明等方面的宏大變更，抽像再現了在“晚明汗青年夜變局的帷幕漸漸拉開”之際，明王朝在內憂內亂雙重壓力之下走向消亡的汗青過程。全書視野坦蕩，文筆活潑細膩，讀后令人扼腕。 若何懂得“晚明年夜變局” 第一卷《晚明年夜變局》是五卷本《重寫晚明史》的核心，可視為全書的導論，是懂得晚明史的要害。在這一卷中，作者繚繞“海禁—朝貢”體系體例的衝破、卷進全球化商業的海潮、繁華的江南經濟與晚期產業化及晚明思惟束縛的潮水、西學東漸、文人結社等篇章，論述晚明社會的宏大變更，并以為這種劇變是前所未見的，具有劃時期的意義。全書最凸起的特色，是將晚明史的研討置于全球史佈景中，從“全球化”的角度追蹤關心晚明社會的變更，從而懂得晚明年夜變局。 “晚明年夜變局”這一提法給我們帶來了更廣大的研討視野，它不再純真地從傳統中國社會內涵變遷的角度看題目，而是追蹤關心到了外來的、“全球化”的影響，“晚明的年夜變局天然不是中國際部靜靜產生，而是有世界佈景的，或許說是活著界潮水的激蕩下逐步浮現的”。這是較之以往在研討視角上的極年夜拓展。 以全球史的視野不雅之，晚明所處的時段，恰是新航線開辟后的全球化起步階段。15世紀末、16世紀初的地輿年夜發明，進一個步驟打破了世界各地的隔斷狀況，開闢了世界市場，使各個國度的生孩子和花費都加倍具有世界性意義。故而有近代晚期的全球化最早始于經濟的全球化之說。“那時不只附近的國度要與中國堅持朝貢商業，或許以私運商業作為彌補，並且遠遠的歐洲國度、美洲國度都卷進與中國的長途商業之中，使以絲綢為主的中國商品廣泛全世界，而作為付出手腕的占全世界產量三分之一或四分之一的白銀則源源不竭地流進中國。”這一切，都安慰了中國西北沿海商品經濟的成長，并將中國市場卷進全球商業的收集之中，江南經濟成為中國最早卷進經濟全球化的地域之一。明清江南市鎮的鼓起與江南經濟的繁華，與其生絲、絲綢、棉布、瓷器等商品的出口連續增加，不有關聯。是以，那時的中國，固然當局仍是奉行閉關政策，但現實上中國的經濟已開端融進全球化的商業收集之中。 同鴉片戰鬥以后中國大批白銀不竭外流繼而帶來的經濟幾近瓦解比擬，晚明時代中國的對外商業交通，是一種無可爭議的光輝。這一時代的中國經濟佈滿活力，社會佈滿活氣，也佈滿了成長的機會。史景將就曾說過，“十六世紀早期，明朝似乎進進了光輝的顛峰。其文明藝術成績惹人注視，城市與貿易的繁華標新立異，中國的印刷技巧、制瓷和絲織業成長程度更使同時代的歐洲難以看其項背”。同時，晚明社會思惟束縛潮水及對外來文明的包涵度也是超越我們想象的，這闡明中國在經濟上融進世界的同時，在文明上也開端接收外來文明，慢慢走向融進世界的經過歷程。這是晚明年夜變局的深意地點。 關于“新政與亂世” 第二卷《新政與亂世》的重點是張居正的改造。在作者看來，萬歷朝可謂有明一代最為繁華興盛的一段時間，是中國融進世界、與全球經濟產生親密關系的時期，也是中國隨同“西學東漸”而產生劇變的時期。這時代，萬歷初年，由張居正縱橫捭闔、勞瘁心骨掌管的萬歷新政及由此帶來的一系列影響，無疑是最為值得追蹤關心的。 關于萬歷新政，以往給大師印象最深的是經濟上的一條鞭法等辦法。實在，萬歷新政中最震動那時晚明政壇的是考績法。 萬歷新政之前，明當局面對著皇室驕縱，庶官失職，吏治沿襲，邊備松馳和國用缺乏等諸多艱苦，那時的宦海，官員“毀譽掉實”，“名與實爽”，公函政治風行，權要主義、文牘主義、情勢主義泛濫。對此，張居正提出了“國度興亡，重在吏治；朝廷盛衰，功在財務”的對策，繚繞吏治和財務停止改造。吏治整理的準繩是“綜核名實”，“精核吏治，章之以雷電”，“用人唯才”。當局對各部機構和官員采用按期考核和隨事考績的綜合考察，檢討名實，信賞必罰。誇大公詮選，專責成，行久任，嚴考核，年夜破常格地停止政治改革，力爭從軌制上防范玩忽職守的景象。應當說，考績法的實行仍是富有成效的，那時“鉅細臣工鰓鰓奉職，中外淬礪，莫敢有偷心”。萬歷新政時代成為明代汗青上繼洪武朝之后，又一個宦海行政效力比擬高的時代。 新政在經濟上不只把一條鞭法由南邊推行到了南方，並且由于開源節省左右開弓，財務赤字漸趨消散，為明當局集聚了巨額財富，處理了瀕臨破產的財務危機。史稱太倉粟可支數年，府庫積金不下四百余萬。是以，萬歷時代成為明朝最為富庶的幾十年，決不是偶爾的。可是，由于聞風而動的改造樹敵過多，張居副本人又以威權震主而獲罪于天子，跟著張居正出人意表的忽然長眠，他一腔血汗苦心建樹的新政，也隨之付諸流水。十年新政，毀于一旦。 萬歷新政的掉敗，緣由是多方面的。從軌制設定的角度言之，新政只能是那時傳統政治體系體例內的一種調劑行動，而這種體系體例內的調劑畢竟是無限度的，它要遭到既得好處團體等多方面制約，而這些都是那時的改造者難以超越的一道坎。終極，改造無法完成令傳統體系體例擁有自我順應和自我調劑的才能，而僅僅依靠于體系體聚會場地例內小我的知己與威權，則不免人亡政息的掉敗命運。 值得留意的是，書中還在翔實文獻材料的基本上，從長時段政治文明與民眾心態的角度，以白描式的纖細伎倆，經由過程那時、當事人的言談評論，特殊是新政經過歷程中繚繞張居正“奪情”的爭議，從另一層面為我們展現了新政實行的艱巨性，讓人們實其實在地感觸感染到：軌制缺點當然是新政掉敗的主要緣由，同時，在傳統社會中，人們對于舊價值理念的習氣性迷戀，社會總體的倫理價值取向，傳統思想定式的強盛阻力，城市成為影響改造成敗不成疏忽的原因。 新政的掉敗，給晚明社會帶來了難以估計的負面影響。起首，張居正身后的小我喜劇，極年夜地好轉了晚明的宦海生態。張生前榮蒙隆恩圣眷、逝世后天子翻臉無情的悲涼下場，令繼任者們深認為戒。他們不再象往日那樣婉言諫舞蹈教室諍，勤懇敬業，而是變得警惕謹嚴，唯唯喏喏，只需可以或許敷衍皇上和朝臣，也就苟且偷生。而隨后而來的“倒張活動”，抽像再現了在中國現代社會，天子一言定法或廢法的時期，改造往往政以人舉也必將以人亡的喜劇性終局。同時，由此激發的朝中年夜臣彼此譭謗的昭雪風，則開啟了晚明政壇的派系門戶之爭。士年夜夫們意氣用事，爭名逐利，相互進犯，長短不分。這種“黨同伐異”之風在隨后的晚明政治中愈演愈烈，致使朝政在派系斗爭和“朋黨”政治的泥塘中越陷越深。 此前的“萬歷三年夜征”已將萬歷新政的經濟盈利基礎耗盡，現在的朝堂黨爭更是將萬歷新政帶來的社會新景象折騰得蕩然無存。這是張居正的喜劇，也是晚明當局的喜劇，它掉往了一次最好的復興機遇。后來，當明思宗“撫髀思江陵，而后知，得庸相百，不若獲救時相一也”時，已是年夜勢已往，無可挽回了。…